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1. 苏轼是豪放派杰出的代表，有没有写过婉约派的诗歌？

苏轼是豪放派杰出的代表，有没有写过婉约派的诗歌？

苏轼的婉约词中最著名的有两首:

《蝶恋花》花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。

《江城子》十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

野狐试答

题主好，你问的问题应该是：苏轼写过很婉约或比较婉约的词吗？可以非常肯定的说写过，而且很多。

词起源于民间，依附于音乐，本身就是用来佐酒助兴，寻欢作乐的。风花雪月，男欢女爱是词的主要内容，婉约是词的本色，词起初不登大雅之堂，故有“诗庄词媚”之说。经过李后主、柳三变，到苏轼，词才初步取得了在文学上的地位。苏轼开词豪放一派之先河，写下了不少豪放的词作，对后世产生了重要影响，但苏轼的婉约词也是不少。

婉约和豪放是后世对词从宏观上的一个划分，很多词也不是以婉约豪放简单就能说得清，词人也不能纯粹以婉约豪放来划分，李清照《渔家傲 天接云涛连晓雾》豪放不让东坡，苏轼的婉约词就更多了，婉约起来也是不让那些婉约派大家。

江城子 乙卯正月二十日夜记梦　

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识：尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

这首《江城子》是苏轼悼念原配夫人王弗的一首悼亡词，王弗非常贤惠，有“幕后听言”的佳话，对苏轼帮助很大。如果王弗在世苏轼或许会免于乌台诗案的劫难，所以，从黄州贬迁密州后的正月，苏轼夜梦亡妻，悲不能已，写下这首千古绝唱，这可算的上是正宗的婉约词了。

江城子 湖上与张先同赋

凤凰山下雨初晴。水风清，晚霞明。一朵芙蓉，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭？如有意，慕娉婷。

水调歌头-明月几时有》就是一阙婉约风格的词。

这阙词是宋代文学家苏轼于公元1076年中秋在密州时所作。这阙词以月起兴，与弟苏辙七年未见之情为基础，围绕中秋明月展开想象和思考，把人世间的悲欢离合之情纳入对宇宙人生的哲理性追寻之中。反映了作者复杂而又矛盾的思想感情，又表现出作者热爱生活与积极向上的乐观精神。

词的上部分作者用发问的形式写起，以奇幻的想象，创造了一个空灵蕴藉的境界，若远若近，寄意深远而幽隐，这一系列的景物描写，写出了作者企盼却又万分无奈，而欲超越自我，超越现实的内心矛盾。 词的下部分先描写月下的景色，转而睹月思人，抒发了弟弟的怀念。

作者以“转”，“低”，“照”三个动词细腻地描写了月光移动的过程，显得十分生动。“转朱阁，低绮户，照无眠”点出了作者内心的伤感，接着抒发内心的愤怒。以怨月之议反衬离情之苦，责备月亮捉弄离别的人，继而又自我解脱：人生总是悲欢离合，月亮也总会出现阴睛圆缺，这种事情本来就不是十全十美的。最后，作者以豁达的心情表达对弟弟的祝愿。

下部分对弟弟的怀念，写得婉转曲折，缱绻深沉，今人回味不已。 在大自然的景物中，月亮是很有浪漫色彩的，她很容易启发人们的艺术联想。一钩新月，可联想到初生的萌芽事物；一轮满月，可联想到美好的团圆生活；月亮的皎洁，让人联想到光明磊落的人格。在月亮这一意象上集中了人类多少美好的憧憬与理想！苏轼是一位性格豪放、气质浪漫的诗人，当他抬头遥望中秋明月时，其思想情感犹如长上了翅膀，天上人间自由翱翔。

此篇是苏词代表作之一艺术成就上看，它构思奇拔，畦径独辟，极富浪漫主义色彩，是历来公认的中秋词中的绝唱。从表现方面来说，词的前半纵写，后半横叙。上片高屋建瓴，下片峰回路转。前半是对历代神话的推陈出新，也是对魏晋六朝仙诗的递嬗发展。后半纯用白描，人月双及。它名为演绎物理，实则阐释人事。笔致错综回环，摇曳多姿。从布局方面来说，上片凌空而起，入处似虚；下片波澜层叠，返虚转实。最后虚实交错，纡徐作结。

全词设景清丽雄阔，以咏月为中心表达了游仙“归去”与直舞“人间”、离欲与入世的矛盾和困惑，以及旷达自适，人生长久乐观和美好的愿望，极富哲理与人情。立意高远，构思新颖，意境清新如画。最后以旷达情怀收束，是词人情怀的自然的流露。情韵兼胜，境界壮美，具有很高的审美价值。此词全篇皆是佳句，典型地体现出苏词清雄旷达的风格。