因为远方从路途上说不容易达到,从风景上说不容易看到,而不容易得到的东西人们更会觉得神秘,会有一种探秘的欲望,有句话说的好:容易得到的不会珍惜。
二、远方与近处有诸多不同。
无论是从电视或网络上了解,远方与近处多有不同:一是气候不同。冬季北方寒风刺骨,而南方却温暖如春或正是盛夏;二是风俗不同。因气候、地理位置、民族的不同风俗习惯不同,例如北方喜欢吃盐辣,南方却喜欢清淡;三是语言不同。如北方是普通话,南方是客家话;四是服饰不同。少数民族聚集区有自己特有的服饰;五是地貌不同。如平原区多是草原、大河、湖泊、农地,而山区多是奇峰峻岭、瀑布;六是植物不同。本地区的动植物你己经司空见惯,而远方的植物会让你感觉到不一样的风光,同时可以品尝到更新鲜的水果。
总之,远方总是和诗、神秘、美好联系到一起,所以很多人都想到远方去,就象诗中写的:到远方去、到远方去,哪怕是风雨兼程!
人的思维最终大多都会形成定式,形成的时间早晚因人有所不同。思维定式的形成才意味着社会化。虽然这样僵化但利于与他人共处并维系社会稳定。而形成思维定式的人往往会不***思索地接受其他大多数人的观点,所以说现代社会邪教传销等***手段效率反而更高。美景在远方就是一个受思维定式影响而形成的片面乃至错误的观点。美景是什么,往往是你向往的生活中理想的片段。所以它是受思维影响而可以不断变化标准的。没有绝对的美景。当你执着想追求美景的时候,只是厌恶一成不变的日常生活的体现。因为你花钱去了远方,首先改变了日常生活,去除了厌恶点,自然会看见美景。所以远方不是必须的,改变自己的状态就能看到美景。
“绝处”可以逢生。有意识在貌似无啥可拍的“绝境”去锻炼自己的“发现力”,倒是一种很有意思的训炼。春节***期在弟弟家玩,他家住在一个小区的高楼顶层,来到楼顶周围几乎都是高楼遮挡,这就算是遇到“没很好的拍摄环境”了吧?的确,想玩“摄影”是基本没啥戏了。看下第一图:
但还是不甘心,总想要着能拍点啥?细心观察,还是在没戏的根源——“遮挡”中去品味出些许楼房遮挡的“隙”趣,一丝丝“光影”和“线条”对比、构成的美意:
没有很好的拍摄环境,想拍好照片只能局部拍摄。认真观察在杂乱的环境中,什么物体最值得拍摄就走近它拍摄虚化其他环境找到一个主体,比如一个小鸟,一朵小花,一个屋檐等,具体问题具体解决。
事在人为。想成功就一定有办法。
拍摄图片不是每个环境,每个时机都能做到让人满意,变被动的抱怨为主动的适应才能出奇效。
以人文图片的拍摄为例,你有可能去跟拍摄者沟通来选择场景,环境,动作,手势,表情动作吗。都是不可能的事情。
新闻图片,你有可能去左右***的发生不,更是不可能。左右新闻主体,就是***,是新闻摄影的大忌。
人像摄影中,除了影棚拍摄环境外,不可能有特别贴切的,特别满意的环境,供你拍摄。
环境不佳,就要尽量避免突出背景,可以用光线照亮人物,压暗背景。或者是尽量用大光圈镜头虚化掉环境。
多多练习,一定会变不利为有利的。
谢谢邀请
我可能这样理解你,你认为拍照的好环境,是要有美丽的风景,名山大川,还有美丽的姑娘和帅气的小伙。其实这些都是摄影最简单表达的元素,但是并不一定是最佳的元素。
艺术***罗丹曾经说过:关于美是到处存在的,对于我们来说,并不是缺少美,而是缺少发现美的眼光。好了说到这里,我们就应该知道,我们周围的环境是都可以发掘出无限美的图片的。我曾经在一个课堂上给学摄影的同学讲课的时候,让他们在自己周围方圆2米的范围内拍出有表现力的照片。一开始他们都摸不着庙门,但是我给他们师范了几次后他们都学会了去发现。所以对拍摄环境来说,主要是发现,而不是没有环境。也许会有人说,你说的好听,我们家一个普通的不能在普通的小巷子,没有高山,我怎么拍美丽的风景片。是的,你所处的环境是无法表达名山大川,但是你也可以发现眼前的美啊。
在这里插一张图片,这张图片是我在山里随手拍的,是一颗无名的小草,虽然构图不完美,但是给你一个启发,也就是你仔细观察了,你会发现那种细微的动人之处的。
有没有好的环境拍摄是相对的,没有绝对。摄影人要有一双发现美、好的眼睛,把平凡的东西拍出不平凡。
例如上图是喀拉峻秋天的景像,同伴都无目的地走了,我却发现这个角度能在枯黄的草原见到绿松石色的河弯,就像一个装饰物特别耀眼,就把景像留下了。
上图,人家都对着江河看夕阳,而鲜花簇拥着的桥道以及傍晚的云层、看日落的人们何尝不是一道风景线?
又如上图,想拍个火山口,但站着地面的角度拍不出内容,摆个人进画面,以低角度向上拍,既有大地苍茫和域外孤直的孤独感。
以上只是个人愚见,多谢众友提意见。
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